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论古典迫牌法(Classic Force)之二

发布日期:2009-08-14

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对观众的心理控制


        “对观众的心理控制”的意思是说:影响观众的思考,进而使他们的想法及行为帮助你达成你的秘密目的。在古典迫牌的例子中,这个秘密目的也就是迫使观众选到黑桃二。在此我们的探讨包括了迫牌前迫牌后的心理操控。 

        在两位观众都到了桌旁之后,说几句与此魔术的主题相关的话。这时观众们应该已经感觉到不安,而你则正在享受所谓的“主场优势” ,这些会让你感到些许的优越感(注意,这与自大傲慢绝对是不同的) 

        如上一节所述,拿起牌叠并制造一个突破,眼光在人群中来回扫视并说: “我需要请...你们之中一个人...在这叠牌中拿出一张牌来。 ”特别注意以上句子中标示的停顿。你要带给观众的印象是,这是很重要的一件事。观众们会意识到他们即将被授予一个很重要的任务。但他们还不知道任务的性质,也不知道自己会不会被挑中,大部分的人都会倾向畏缩,不想被选到。把他们内心产生的对话夸大一点的话会是这样的: “我怎么会让自己处在这样的情况下!希望他不要选到我,我已经可以想像如果选到我,我会在众目睽睽下把事情搞砸! “利用几秒钟的时间,将你注意力的焦点轮流放在不同的观众身上,让这样的情绪在观众们心中有机会滋长。然后转向你右边的观众,并要求他“拿一张! ” 。 

        这时在左手边的观众立刻就会松懈下来,因为焦点没有落到他身上而放松。但这其实只是个前奏曲,你即将要趁其不备发动攻击。当展开了大约五到十张牌后,你在一瞬间改变心意: “等等,稍后再请你帮忙。现在请你拿一张牌! ”在说话同时转向你左手边的观众,这位自以为已在暴风圈外的仁兄霎时间陷入了一个充满压力的情境。每件事都在无预警的情况下改变了,他必须要很快的做个决定以达成你的要求,否则就会显得很蠢(显得很蠢会让他感到更大的压力) 。他一定要很快搞定这个抉择,因为你已经开始把牌展开,而且只剩下大约半副牌了!所以在把手伸入展开的牌中时他自然会很快地把握他的第一个机会。而你当然已经准备好了,把其中一张牌展开得较其他牌多一点(这不是黑桃二,而是一张不相干大约在黑桃二上面七到八张左右的牌) ,当他把手伸向展开的牌时,你继续进行展开牌的动作,那张牌因而从他的手指下溜走。因为你双手掌握了牌,这位观众要把一张牌拿出来并不是件容易的事(牌和牌多半会依附在一起) 。 

        这位观众会感觉时间因焦虑而过得很慢,心想若再不赶快选一张牌就会太迟了,他将会在大庭广众下因无法完成如此简单的要求而被羞辱。你现在应该已经了解为什么我们要把要迫的那张牌放在牌堆由下往上数的四分之一处了。利用几个不同的压力因子来引起这位观众的挫折感。你制造了一个人工设计好的,一切都在控制中的情境,影响了帮忙你的人让他助你达到目的。当然没有人能够保证他就一定真的会遵照你所想的去做。事实上,在你让你自己以外的人去作一个决定时,这样的不确定性是永远都存在的。但透过影响人做决定时意识下和潜意识下的各种因子,将可以提高黑桃二被选到的机率。

“重点检查”


一,正如同魔术大师胡迪尼在一百年前就提出过的,在运用古典迫牌时,你应该说: “拿一张牌! ”而不是“选一张牌! ” 。前者不但更准确,更避免在字面上给观众过多的自由。许多人相信事物就是他们眼睛所看到的样子,这些人觉得自己做什么决定并不会因此影响后果。 “拿一张牌! ”这句话加强了这样的信念(拿哪一张反正都没差吧) ,并鼓励对你有利的态度产生。若说: “选一张牌! ”则可能引起你不想要引起的迟疑,并可能使观众意识到你所说的而去发挥你给他的自由。 (选须动脑去想,拿则是单纯手的动作) 。

二,一旦你很确定观众抽走了黑桃二之后,你会自然地感到放松和喜悦,这样的状况特别会发生在你练习的初期,还无法每次都成功的时候。但是,你一定要尽力忍住这样的感觉。你要小心避免不经意地带给观众你成功的完成了一件事的印象。如同胡安塔马里斯所言,不要像母鸡下了蛋后高兴的咕咕叫。毕竟,这只不过是一位观众在你手中取走了一张牌罢了,又不是什么惊天动地的大事。在观众抽走牌后,一种常见的举动是:把牌叠马上交给观众,并用胜利的口吻说: “很好,现在请你把你抽的排放回这叠牌中,随便一个地方都可以,再请你自己洗牌”这样的举止,再迟钝的观众也会开始对你产生怀疑。一个会好很多的作法应该是这样的:你自己先把牌洗一洗,再漫不经心如同你之前想都没想过似的,问观众是否也想洗牌。如果他拒绝,还是把牌硬塞给他并说: “没关系啦,来嘛,你也洗一下,不然你之后说我作弊怎么办。 ”

表演者的内心游戏


        很清楚地,这是古典迫牌最困难的一面。我说的“内心游戏”其实是借用蒂莫Gallwey提出的概念。在他的书“打网球的内心游戏”中,他将“内心游戏”定义为那些演出时(紧绷的状态下)在表演者脑海中产生的各种想法。 “内心游戏”跟表演者个人的性格有密切的关系,但我相信我们还是可以归纳出一些可以适用在每个人身上的共通点。 

        如果你终于读到这边了,你会体会到一个古老的寓言,一只昆虫费尽心思去分析要先迈出哪一只脚才好,却很快的跌了个狗吃屎。如果你一直拘泥在分解动作,心理或结构上的细节,你很可能就忽视了终极的目标。这是因为分析是人脑思辨的过程,而真正的身体,双手动作掌控则是完全不同的脑部活动。 Gallwey称这两种脑部活动为自我空间的第一,二个维度。有些心理学家称它们为超意识和潜意识,或直觉和智慧。不管叫什么名字,很明显地有两种截然不同的成分存在,并扮演不同的角色。若不能把两种成分很协调的放在一起,我们就会遭遇到困难。 

        很显然,如果你打算有意识地照我前面所说把所有细节都用上,你一定会失败。很简单,在真实的情况下脑的思考速度太慢了,一定会跟不上手动作。未避免这样的情况发生,试着去想像整套动作以及成功的结局。在刚开始练习时,理解到所有的该作的步骤并用慢动作排练是必要的。在下一个阶段是你将所有的步骤融会贯通,因而可以在不须思考的情况下很顺畅的完成整个流程。 

        什么东西会让阻碍迫牌的成功呢?潜在的敌人有:恐惧,未知,自我设限...等等。为了对抗这些敌人,试着在脑海中想像成功完成迫牌的画面,对观众会选到要迫的牌有相当笃定的信心,相信自己一定会成功!每当你练习时,尽量想像生动的画面。并且请你要了解,如果那张牌真的没到选到,也不是什么大灾难,你应该早就准备好应变的措施(在下面马上会提到) ,这些措施可以让你从容地继续下去而不被自作聪明的观众占到任何便宜。这些让你增强信心的推论应该会让你沉着冷静,信心十足,而这正是成功的运用迫牌所必须的。 

        你一定要打败恐惧失败的心魔。我们接下来要讨论各种可能的结局,这些分析应该可以助你除去恐惧失败的心理。


 

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