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论古典迫牌法(Classic Force)之一

发布日期:2009-08-14

古典迫牌(Classic Force)
加入书签:原收录于 Card College第一辑(国际标准书号: 0945296339 )
作者:罗伯特Giobbi
译者:李安



        相对来说,并没有很多魔术师在用古典迫牌,更少有所谓的专家能恰当地使用古典迫牌并在使用时不使观众起疑。就身体动作来说,实际上古典迫牌不需要太多的练习,但在练习时常往往会使练习者感到很大程度的焦虑。古典迫牌之所以让人觉得如此困难的真正原因在于它须要整合各个小动作,而且表演者的整颗心会悬在那边,一直担心结果可能与预期掌控不符。但如果能透彻地了解迫牌的运作机制,事实上引起不安全感的各种因素可以大幅地减少。本文的目的即在使读者正确,全面地理解各项因素并进而成功地使用古典迫牌。为表达清楚,笔者将此论述分成三部份:一,技巧,手法及结构;二,对观众的心理控制;三,表演者的内心游戏。这些必要的面相将会被分开来个别讨论,但其实它们像是互相连动的机关,一定要面面俱到才能够达到预期的效果。


技巧,手法及结构


        假设要迫的牌是黑桃二,其位置在顶牌(牌面朝下时,牌叠的最上面一张) 。轻松的过手洗牌(上手洗牌) ,用左手大拇指留下一副牌的四分之一(抓起四分之三) ,将右手抓起牌落下的第一张牌内缩( injogging ) ,再将剩下的牌分约三到四次落下完成洗牌的动作。以上这些都应在与观众讲话,眼睛不看手的状态下进行。经过这样的动作后,牌叠应该会参差不齐地位在左手发牌位置(处理的立场) 。 

        用右手从上方触摸的牌叠的长侧边抓起整付牌,把整副牌放在桌上。那张内缩的牌,在牌叠的短侧边凸出,标记了黑桃二的位置。你可以稍微移动最顶的几张牌让它们排列得不那么整齐而因此挡住了内缩的牌而使它不明显。当这步骤完成后,即使观众从侧面看到的这叠牌,也只会看到一叠不那么整齐的牌堆而不会怀疑有什么不正常的地方。 

        邀请两位观众到桌子旁来帮你进行下一个表演。如果已有观众们在桌旁,你就闲聊几句跟桌边这几位观众有关的话。当你邀请的观众来到桌前或是你已经说完相关的话了之后,用右手拿起牌叠并把它放回左手发牌位置。 

        当你一边跟观众们说你将会请一到两个观众选一张牌时,故意假装看到牌叠不是很工整。把牌叠捋好,同时使内缩的牌下形成一个小手指打破(小指空隙)。 

        转向其中一位观众,把牌叠用双手展开同时请他拿一张牌。先展开十张牌,接着半合拢,再用左手大拇指推过七八张牌。这样一开一合会打乱牌展开的节奏,使观众拿牌时发生困难,而这是件好事。 

        直到牌展开至打破之前,这位观众已经处在准备好要伸手拿牌的状态一阵子了。利用这个状态,将黑桃二的牌背露出比其他牌都多。稍微的提高你的双手,巧妙地让黑桃二的牌背碰触到该观众的中指。这应该要做得细腻而不明显。提高双手的动作必须要混杂在观众伸手拿牌的动作中才不会引起任何疑心。 

        当这位观众碰到了这张牌,他将不会再改变心意。你把头撇开不看他,问: “你已经拿了一张牌了吗? ”仿佛你还不确定有牌已经被拿走一样。当你在问问题时,让牌叠保持展开的状态。当那张牌被拿走时,观众会认为这张牌是“自由”的,换句话说,观众的印象会是这张牌是从一副未被控制,正常的牌中拿出来的。 

        因为黑桃二原本隐没在其他的牌之中,拿牌的观众须要几秒钟的时间把他从牌堆中“救出” , (该张牌很自然的附着在其他牌上,尽管你的双手一直想要摆脱它) 。这样的状态会加深观众的选择是随机的的印象。当你感觉到要迫的牌已经被拿住了,不知不觉地把双手及剩下的牌向后撤离被挑中的哪张牌(黑桃二) 。

“重点检查”


一,这整个建构的目的在于延长准备迫牌及真正选牌之中的时间。这使得观众不可能发觉要迫的牌的位置(原因)以及真正迫牌(结果)两者间的关连。

二,在展开牌时,极重要的一点是:注意在轮到在突破上方的那些牌之前,不要将它们向右推,一丁点都不要。尽管是一两公厘都可能导致失败。这可能使观众在拿了要迫的牌后意识到你把牌分成两部份而你想达到那个分界点。不要低估了观众的细微的观察力和犀利的眼光。许多观众尽管一般来说是很愿意配合的表演者,在这样的情况下他们仍会因此归纳出正确的结论。


 

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